Der sich weiter verschärfende Wettbewerb um Film- und Fernsehzuschauer hat die Anforderungen an visuell überzeugende und differenzierte Inhalte stark erweitert. Dies erhöht den Reiz, spezialisierte, digitale Gradierungstools wie Lustre einzusetzen – auch über die Grenzen der Filmbranche hinweg. 'Autodesk Lustre setzt den Standard für nichtlineare digitale Farbgradierung bei der Produktion von Spielfilmen. Wir sehen jetzt eine wachsende Nachfrage nach diesen spezialisierten Tools auch aus der TV- und Werbebranche, sowie für Filme, die in HD aufgenommen werden', sagt Patrick Jocelyn, Media and Entertainment Director, EMEA Autodesk. 'Immer mehr Kunden erkennen, dass Lustre das einzige System ist, das ihren Anforderungen in Bezug auf Geschwindigkeit, Flexibilität und Kreativität gewachsen ist.'

Das Spanische Studio Kinema Digital verwendet Lustre für die Gradierung von Spielfilmen, Werbespots und Rundfunkprojekten. 'Nachdem wir uns letztes Jahr auf der IBC diverse Systeme angesehen haben, erwarben wir schließlich Autodesk Lustre, da es sich hierbei um den Branchenführer und das am weitesten verbreitete digitale Gradierungstool weltweit handelt', sagt Chema Remacha, Chief Executive bei Kinema Digital. 'Auf der Entwicklungsebene leistet Lustre darüber hinaus Pionierarbeit.' Kinema Digital hat in eine Lustre Station und eine Lustre Master Station investiert.

iFilm mit Firmensitz in Spanien hat sich ebenfalls für eine Lustre Station und eine Lustre Master Station entschieden. Das Studio verwendet die Lustre Station für die Editierung sowie für die Erstellung von Edit Decision Lists (EDLs) und zur Bereinigung von Bildern nachdem diese gescannt wurden. Die Lustre Master Station wird für die Farbgradierung verwendet. Auf diese Weise kann iFilm seine Ressourcen optimieren und seine Effizienz steigern. 'Wir haben uns aufgrund seiner Flexibilität und seiner Fähigkeit, sich an unseren etablierten Workflow anzupassen, für Autodesk Lustre entschieden. Ein weiterer wesentlicher Faktor war seine Eignung für Teamwork. Die beiden Systeme können zusammen arbeiten und mit dem Rest unserer Pipeline interagieren', erläutert Ramón Martos, General Manager von iFilm.

iFilm hat kürzlich an dem Spielfilm Las Vidas de Celia gearbeitet, einem komplexen Projekt, das sowohl mit 16 mm als auch in HD aufgenommen wurde. Lustre wurde verwendet, um die beiden Formate zu vereinheitlichen und die Farbgebung des Films zu verändern sowie um einen homogenen Effekt zu generieren, der sich der Handlung anpasst: 'Ein wesentlicher Vorteil der Autodesk Lustre-Systeme ist die Art und Weise, wie sie die Wissenschaft der Farbe verstehen, auf eine vollständig digitale Umgebung anpassen und dabei die photochemischen Zielsetzungen berücksichtigen', so Martos. 'Darüber hinaus können die einzelnen Systeme auf die jeweils andere Festplatte zugreifen, so dass Workflows überlappt und Ressourcen optimiert werden können. Wir hoffen, dieses Jahr mehr als 20 Filme digital zu gradieren.'

Ein weiteres Studio, das von den Vorteilen des Lustre-Systems bezüglich Workflow und Interoperabilität profitiert, ist das deutsche Post-Production-Unternehmen CinePostproduction Geyer Berlin, eine Tochtergesellschaft der CineMedia Film AG. Das Studio verwendet Lustre für Film- und hochwertige TV-Projekte. Außerdem nutzt es die Software Autodesk Combustion für Desktop-Compositing und visuelle Effekte, um Masken vorzubereiten, die von Koloristen in Lustre verwendet werden. CinePostproduction arbeitet sowohl an inländischen als auch an internationalen Projekten, von Osteuropa über Israel bis hin zur Türkei. Aufgrund der niedrigeren Budgets europäischer Filme benötigte das Studio eine digitale Gradierungslösung, die schnell und kostengünstig ist, gleichzeitig jedoch ein Ergebnis liefert, das sich mit dem führender internationaler Produktionen messen kann.

Ivar Beer, Leiter Digitale Post-Production bei CinePostproduction: 'Autodesk Lustre bietet das höchste Integrationsniveau mit unserem Post-Production-Workflow, da sich Mask Shapes aus Autodesk Flame oder Combustion importieren lassen und Bildsequenzen aus anderen Workstations für visuelle Effekte weich importiert werden können. Uns gefällt auch die Philosophie hinter der Benutzeroberfläche. Sie hilft Koloristen wirklich dabei, sich auf die jeweilige Aufgabe zu konzentrieren. Die wichtigsten Tools für uns sind die Importfunktion für 3D-Look-Up-Tabellen für die Kalibrierung der Gradierungssuite auf unsere Filmausdrucke sowie der 2D-Tracker für die Isolierung von Bereichen auf Bildern für eine sekundäre Farbkorrektur.'

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